《地道战》《映山红》……他二三十岁时写的歌，飘过半个世纪，仍被传唱、翻唱。

  《老百姓的雷锋》《我国梦》《歌唱新时代》……七八十岁，他仍然屡有新歌面世。

  傅庚辰的作曲生计，简直与新我国的前史一起敞开。1950年写出处女作小提琴独奏曲《秧歌舞曲》时，他还不满15岁。很快，这首“土洋结合”的舞曲被青年作曲家吕远发现。吕远以为，“这个曲子方法不杂乱，但民族风格很强，演奏时大受欢迎。”看似不经意的几句话，道出了傅庚辰日后大大都著作的特色——方法不杂乱，易学易懂；民族风格强，特色明显；演奏时老少皆宜。

  其时，吕远不知作者是谁，他猜是“延安鲁艺的干部，至少是冼星海的学生”。50年后，与傅庚辰唠嗑时才发现，这首对他颇有影响的独奏曲，居然出自相识几十年的“小弟弟”之手。而这位“小弟弟”，此刻已是正军级少将军衔，一起是我国音协的掌门人。

  傅庚辰的音乐和人生，离不开一个“红”字。不用说最著名的《红星歌》《映山红》《红星照我去战役》，仅瞥一眼他的经历——随军参与辽沈战役、抗美援朝战役，先后在八一电影制片厂、总政歌舞团、艺术学院等任职——便可知，“红星”一向照射着他。

  他是前史的亲历者，凭仗电影音乐，他又把日子、前史与艺术交融交错在一起，激荡出壮美的《地道战》、美丽的《映山红》、高昂的《红星歌》、深挚的《毛主席的话儿记心上》等风格各异的经典著作。

  因为采访，记者曾两次叩开傅庚辰家的大门。风趣的是，一次是聊他79岁时的新作《我国梦》；一次是谈他写于29岁时的旧作《毛主席的话儿记心上》。两件著作隔着半个世纪遥遥相对，其间的赤色内核一脉相承。

  2014年，傅庚辰词曲兼作的《我国梦》当选“我国梦主题第二批新创造歌曲”。半个月内傅庚辰写了22份手稿，逐字逐句琢磨酌量。一年后，为留念抗战成功70周年，光明日报开设《响亮的抗战歌声》栏目。记者又一次敲开傅庚辰家的大门。《地道战》《毛主席的话儿记心上》这两首歌虽是他于上世纪60时代为电影《地道战》所写，但因为影片讲的是抗战故事，而且歌曲家喻户晓，因此当选30首抗战歌曲，也在情理之中。

  傅庚辰并不像记者幻想中的将军音乐家那样说话中气十足。他自称“男低音”，音量低到让人刚好能听清。他用一种和蔼可亲的语调让聆听者安静下来。傅庚辰思路清晰，几十年前的事说起来如在昨日。其时谁对哪首歌提出了哪些有利的定见，他都会慎重指出，以示不掠人之美。

  “雄赳赳，雄赳赳，跨过鸭绿江。保平和，卫祖国，便是保家园。我国好儿女，同心联合紧，抗美援朝打败美帝野心狼。”傅庚辰说，这首由周巍峙作曲的歌曲，歌声震山河，是一个时代的符号和标志。我国的英豪儿女便是高唱着这首战歌，冲向阵地，不吝流血牺牲，赢得成功的。

  1953年，战役挨近结尾，傅庚辰参与了慰劳我国公民志愿军代表团东北分团，赴朝慰劳。并不像咱们幻想的那样，战役行将完毕，枪炮声也减少了。此刻，艾森豪威尔正在活跃策划第2次仁川登陆，几百架飞机掩护着艾森豪威尔在朝鲜上空巡视。因为敌机仍然常常空袭，我方作业、歇息大都时间还得在坑道和溶洞中。7月27日，当喇叭里传出休战协议签定的音讯，所有人都冲出坑道，喝彩呼吁：“咱们成功了！”新我国刚成立不久，就与世界上最强壮的美国军队直接对立，并获得终究成功，这是多么不简略。目击这一前史时间的傅庚辰年仅17岁。

  1958年，志愿军将撤离朝鲜，中朝两边随即展开大规模友爱离别活动。傅庚辰地点的志愿军文工团，准备了一台歌舞晚会。既是向朝鲜的离别，也是回国后的报告。这台歌舞晚会的首要节目，便是大型歌舞剧《志愿军战歌》，歌舞剧的音乐以周巍峙创造的《我国公民志愿军战歌》为主线，由郭沫若创造前奏诗，傅庚辰为前奏诗作曲。一起，傅庚辰和黎汀又创造了一首《离别朝鲜》（又叫《中朝友谊之歌》）。为此，他们前往战役中打得最艰苦的上甘岭体验日子。五年过去了，上甘岭的石头仍然“松软稀松”，脚踩上去立刻就堕入石灰中，脚拔出来或许带出来美军的大头靴。旧日气势汹汹的美军坦克大炮，此刻灰头土脸地堆在那里。黎汀很快写出来《离别朝鲜》的歌词，傅庚辰的曲也一蹴即至。

  这首歌吸收了朝鲜音乐“三拍子”的节拍特色，运用力度、调式的比照，把情感表达得酣畅淋漓，既有轻声含蓄唱出的“志愿军拥抱朝鲜母亲……像儿子离别亲娘”，小调颜色，生动地再现了志愿军和朝鲜公民藕断丝连的感人局面；也有强力昂扬唱出的“啊，巨大的友谊……联合的无比刚强”，大调颜色，歌唱了中朝公民巨大的友谊。特别两次“啊”的高音长腔处理，赋有热情。

  傅庚辰说，一唱起“雄赳赳，雄赳赳，跨过鸭绿江”就热血沸腾，充满了我国人的自豪感。两次入朝慰劳表演，成为傅庚辰以“赤色”为底色的音乐人生的线.“雷锋，咱们的战友”——向日子要创意

  “雷锋，咱们的战友，咱们亲爱的弟兄……”1965年，跟着电影《雷锋》上映，这首歌曲也传遍全国。傅庚辰的传奇之路开端了。不过，这条路起先走得并不顺利。

  1963年3月5日，毛主席宣布了“向雷学习”的题词。不久，电影《雷锋》投入制造。此刻，27岁的傅庚辰仍是八一厂一名默默无闻的一般作曲人。电影《雷锋》剧组请厂里一位资深作曲为影片创造音乐。他则担任了另一部电影的作曲作业。没承想，那部电影的导演嫌傅庚辰太年青，对他说：“咱们俩都没什么经历，在一起非得搞砸了不行。”在他的主张下，傅庚辰不得不与资深作曲对调，意外成为《雷锋》的作曲。

  为电影《雷锋》作曲，是一件“荣耀而又艰巨”的使命。此刻，广为传唱的雷锋歌曲已有不少，比方《学习雷锋好典范》、《唱支山歌给党听》、《接过雷锋的枪》、《八月十五月儿明》（歌剧《雷锋》中的歌曲）等。憋着一股劲儿的傅庚辰，不想在许多歌曲中添加一首“引不起任何波涛”的著作。

  词作者很快把歌词交给他——《高岩之松》，把雷锋比喻为高高的岩石上长出的一棵松树，让人们很简略想到正面人物那种“巨大上”的傲岸形象。傅庚辰以为“形象明显、立意杰出”，很快谱好曲子。

  可是，当他揣着这首歌到雷锋班体验日子时，他逐步意识到出了问题。五次与雷锋指导员高士祥访谈，两次与雷锋战友乔安山说话，与雷锋班一起开班会，到雷锋当过少先队校外辅导员的小学去采访校长、教师，到雷锋劳动过的鞍钢工厂观赏。傅庚辰对雷锋的知道起了很大改变：雷锋不同于董存瑞、黄继光那种在战役中献出生命的英豪，他成善于平和时代，他的典范业绩产生于一点一滴的日常日子中。“巨大寓于普通”，这才是雷锋的特色。

  《高岩之松》不能用了。而词作者无暇修正。傅庚辰生平榜首次操刀作词。一天夜里，傅庚辰躺在床上，身体很疲乏，可脑子彻底停不下来。翻来覆去中，“雷锋，咱们的战友，咱们亲爱的弟兄”忽然蹦了出来，紧接着，“雷锋，咱们的典范，咱们青年的标兵”也出来了。主题找到了。所以，他立刻翻身起床，一口气把词曲写下来，生怕拖到第二天，暖洋洋的创意凉下来。

  时隔49年，傅庚辰又写了一首《老百姓的雷锋》，这是《雷锋，咱们的战友》的姊妹篇。在歌曲中，他深化了对雷锋的知道。傅庚辰说，雷锋是咱们部队中的人，也是咱们部队中走在前边的人。他是“一滴水，一粒粮”，也是“大地高山和海洋”，这样，就把“普通”和“巨大”两个方面都抓住了。

  “向日子要创意。”这是傅庚辰常挂在嘴边的话，也是电影《雷锋》留给他的宝贵财富。他的雷锋歌曲可以锋芒毕露，一个重要的原因，是他没有简略地把标语标语作为歌词，而是经过深入日子发现雷锋的共同之处。在艺术上，他把“雷锋”“战友”“弟兄”几个词着重强调，杰出了雷锋就在人们身边的意思。

  “地道战，嘿！地道战”。有一种经典歌曲简略而有力。只需听到开始，人们就能不自觉跟着哼唱起来。跟着乐曲，人的全部精力也都会调集起来。《地道战》主题曲便是这样一首歌。

  电影《雷锋》为傅庚辰在业内积累了必定的名望。不久，他又接到为电影《地道战》创造音乐的使命。还在北京，他就写了几句主题歌的曲调，但总感觉缺陷什么。待他来到地道战的发祥地河北省清苑县冉庄当地检测查验后，他才知道问题出在哪里——太平平了。在这里，他钻各种款式的地道，采访打过地道战的老民兵，采访影片参谋——当年安源煤矿停工工人、赤军长征过湘江时浮桥规划和制作者——军委工程兵王耀南参谋长。地道战的形象在他脑中逐步鲜活起来。驴槽子洞口、锅的洞口、炕上的洞口、大刀、红缨枪……假如不进行当地检测查验，是无论如何也幻想不出来的。

  一天早饭后，摄制组去拍外景，喊他去看。他一边走一边酝酿主题歌。当他走出院门，走过土路，走到庄稼地边，立刻就要进庄稼地时，忽然“地道战，嘿！地道战，埋伏下神兵千百万”词曲一时在心中蹦出来。他兴奋不已，掉头往回跑，进屋趴在炕上一口气把歌编写出来。

  “技法应为内容服务。”傅庚辰说，“在创造时我没有事前考虑过技法的问题。”《地道战》的音乐乐句结尾一向呈现“la”，这在作曲中是比较忌讳的。但他以为，这是旋律的天然开展，是内容的需求。

  《地道战》的曲调还交融了许多当地戏剧和民歌的元素，河北梆子、老调、哈哈腔。音乐中还很多运用具有白话特色的呼叫式腔调，学习了传统音乐中“句句双”的创造技法。

  傅庚辰为何对民间音乐的信手拈来？本来，从朝鲜战场回来，他曾在沈阳音乐学院学习三年。在那里，他学习了作曲的全套身手，时任校长劫夫要求每人有必要背诵50首民歌，学习两种戏剧，他挑选了河北梆子和评戏。这让他在写河北音乐时如虎添翼。

  清晨，头戴白毛巾的民兵队长高传宝走到门后，双手摆开木门，阳光洒进房间。“太阳出来照四方……”歌唱家邓玉华香甜的歌声响起，镜头从迎着阳光站立的高传宝切换到喷薄欲出的太阳，开阔的平原和含糊的树影……许多上了年岁的人对《地道战》中的这一幕难以忘怀。战役受挫后，高传宝认真学习毛主席的《论持久战》，从中得到启示，要把本来只能藏身的地道，改形成既能藏又能打的地道。这样一个暗示“思维给人以力气”的镜头，处理得如此唯美，给了那个时代的观众以极大的审美享用。

  可是，在开始的电影分镜头剧本里，本来没有组织插曲，只要这样一句话：“清晨，一轮红日升起，（画外）太行山上响起了响亮的抗日歌声……”

  在电影创造中，作曲家往往处于被迫位置，只能依照编导的规则进行音乐构思。傅庚辰以为，作曲家有必要打破这一观念，充沛的发挥自己的主观能动性，把被迫变为自动，在了解编导对音乐创造的要求下，仔细分析、琢磨剧本，斗胆进行幻想，发挥音乐在电影中的效果。

  傅庚辰读剧本至此，立刻想到用《在太行山上》作为画外音乐。这是冼星海的抗战名曲，家喻户晓，一起又写了太行山区域，与影片内容很契合。好像没有比它更适宜的音乐了。

  但通读完剧本，傅庚辰改了主见。高传宝读完《论持久战》，恍然大悟，心境应该是“酣畅香甜”，而《在太行山上》的基调则是“深重厚重”。

  但《在太行山上》的首句“红日照遍了东方”很好，既和高传宝读书后一轮红日升起的情形契合，又涵义思维如红日升起光芒万丈。傅庚辰将《在太行山上》的小调式改为大调式，腔调更明亮，气势更庞大，很快写就一首气势宏伟庄重的合唱《红日出东方》。唱给摄制组，我们都说好。

  在一片称誉声中，一个人表达了不同定见。时任八一厂故事片室主任冯毅夫说，《地道战》是乡村故事，高传宝是农人，这首宏伟庄重的歌，好像不太契合主人公的身份。他的话让傅庚辰遭到轰动。他思考后决议另辟蹊径。

  “当主人公找到歼敌取胜的法宝，憧憬未来的成功时，那种高兴是发自内心的。他对思维的由衷赞许，如泉流般流泻而出。这应该是香甜的音乐，是心灵的言语，是真情的爆发。”傅庚辰脑海里忽然响起一段新鲜、香甜的旋律——“青天呀蓝天，这个蓝蓝的天，这是什么人的部队，上呀嘛上前哨”，这是他少年时期在哈尔滨听过的一首抗战歌曲，这种香甜的风格，正是他苦苦寻找的，经过两个月重复比照，他自己作词，总算彻底跳出了《在太行山上》的影响，写出了传唱至今的《毛主席的话儿记心上》。

  在留念抗战成功70周年晚会上，青年歌唱家雷佳演唱了这首歌，她说，提起抗战歌曲，我们遍及想到的是慷慨昂扬的旋律，但恰恰有一些美丽的音乐也凝聚着抗战时期的民族精力。《毛主席的话儿记心上》正是这样一首歌曲。

  创造电影音乐，要有“两个吃透”。傅庚辰说，榜首要吃透著作的主题思维，这是处理创造方向的问题；第二要吃透著作的艺术风格，这能决议创造的胜败。前者往往不难掌握，而后者，却只要吃透著作的艺术风格、找准艺术尺度，才干创造出来。《在太行山上》好则好矣，但情感基调不契合。《红日出东方》艺术风格不错，但不契合人物身份。《毛主席的话儿记心上》则既贴合主人公身份，又深具艺术感染力。

  以上撷取的几首歌，仅仅傅庚辰绵长的经典之路上几朵亮眼的“浪花”。60余部影视音乐，10部管弦乐，5部歌舞剧，700余首歌曲……他的经典著作，就像“岭上开遍”的映山红，数也数不清。

  “尝一脔肉而知一镬之味，一鼎之调。”经过傅庚辰叙述这几首歌的心路历程，足以窥见经典歌曲诞生的艰苦之旅。

  不忘初心，方得一向。傅庚辰还一向记住他与公民军队、与音乐结缘那一天产生的故事。1948年3月，12岁的傅庚辰在姐姐的影响下，报考了四野的东北音乐作业团。

  教师问，你识谱吗？傅庚辰答，不识。教师又问，你会歌唱吗？傅庚辰就唱了一首《天天打胜仗》。傅庚辰其时并不知道这歌是谁写的，但是教师指着自己冲他比画了一下。

  傅庚辰理解过来，眼睛一亮，觉得这位教师真了不得，能写出这么好的歌，暗自下决心要做一个像他那样的人。

  面试他的，便是后来写出《我的祖国》《让咱们荡起双桨》的音乐家刘炽。而傅庚辰，也实现了其时对自己的许诺。

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